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【F3838：廃墟の心臓、あるいは18.35カラットの追憶】
序章：始発列車のプラットフォーム
空と海の境界線が、眠たい瞼のようにゆっくりと白み始める時刻。私は、始発列車が運んできた唯一の乗客として、見知らぬ海辺の街のプラットフォームに降り立った。なぜ、この街だったのか。明確な答えは、ない。ただ、巨大な都市の網の目からこぼれ落ちるように、時刻表の余白に記されたこの名前に、理由もなく惹かれたのだ。それは逃避であったのかもしれない。喧騒と、絶え間なく意味を求められる日常からの。あるいは、より根源的な探求だったのかもしれない。失われた何か、あるいは未だ見ぬ何かの輪郭を、この寂れた風景の中に見出そうとする、無意識の渇望。
プラットフォームは、長年の潮風に晒され、コンクリートの表面がざらついた砂のように剥離していた。空気は、塩の匂いと、夜の間に湿った土の匂いが混じり合った、独特の清涼感を帯びている。駅舎は無人で、改札の機械だけが、所在なげに青い光を点滅させていた。構内に掲げられた一枚の案内地図が、私の歩みを止めた。それは、もはや地図としての機能を失いかけている、時間の遺物だった。アクリル板は黄ばみ、無数の細かな傷で曇っている。印刷されたインクは太陽光に褪色し、細い道はほとんど判読できない。しかし、その地図の右上、海岸線から少しだけ内陸に入った丘の上に記された「旧・汐見市立汐見小学校」という文字列と、それを囲むインクの染みだけが、まるで運命の指紋のように、私の意識に深く刻み込まれた。
「旧」という一文字が持つ、甘美な響き。それは「終わり」を意味すると同時に、「始まり」の物語を内包する言葉だ。役目を終え、人々の記憶からも消え去りつつある場所。そこには、都市が効率の名の下に削り落としてきた、時間の堆積があるはずだ。私は、まるで磁力に引かれる鉄粉のように、その丘を目指して歩き始めた。
駅前の錆びれたシャッター通りを抜けると、道は緩やかな登り坂になる。両脇には、古いが手入れの行き届いた民家が並び、庭先の紫陽花が朝露に濡れて宝石のように輝いていた。しかし、坂を上るにつれて、人の生活の気配は次第に薄れていく。アスファルトには亀裂が走り、その隙間からは、ドクダミやオオバコといった生命力の強い植物が、執拗に顔を覗かせている。道の両側は、人の手が入らなくなった鬱蒼とした雑木林へと姿を変え、鳥の声だけが、やけに鮮明に鼓膜を震わせた。潮風が木々の葉を揺らす音が、さわさわと、まるで海の呼吸のように聞こえる。光は、葉の隙間からまだらに降り注ぎ、地面に明滅する光の斑点を描いていた。それはまるで、これから踏み入る領域が、日常の論理が通用しない、別の次元であることを暗示しているかのようだった。
そして、道の突き当たり、木々のトンネルが不意に開けた先に、それは静かに、しかし圧倒的な存在感で佇んでいた。
第一章：境界の詩学
人はそれを廃墟と呼ぶだろう。
校門であったろう二本のコンクリートの柱は、その表面が苔と地衣類に覆われ、もはや人工物というよりも、森の一部として風景に溶け込んでいる。門扉は失われ、代わりに太い鎖が渡されているが、それも赤錆に蝕まれ、自然に還る過程の途中にあるように見えた。その向こうに広がるのは、もはや校庭とは呼べない、セイタカアワダチソウとススキが支配する草原だ。かつて子供たちの歓声が響いたであろうその場所は、今は風の音と虫の声が満たす、静寂の聖域と化していた。
その奥に、校舎が建っている。左右対称の、いかにも昭和の公共建築らしい無骨なデザイン。しかし、その直線的な構造は、時間の不均一な浸食によって、有機的な曲線と複雑なテクスチャを与えられている。コンクリートの壁には、雨水が流れた跡が黒い涙のように筋を描き、そこかしこに走る亀裂には、逞しい蔦がその蔓を食い込ませ、壁そのものを自らの身体の一部としていた。窓ガラスの多くは失われ、がらんどうの眼窩のように黒々とした闇を覗かせている。いくつかの窓には、割れ残ったガラス片が、まるで牙のように陽光を反射していた。
18世紀のイタリアの版画家、ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージは、古代ローマの遺跡を、現実よりもさらに壮大で劇的な姿で描き出した。彼の作品において、廃墟は単なる過去の遺物ではなく、崇高（サブライム）な感情を呼び起こす、圧倒的な存在として描かれている。目の前の光景は、まさにそのピラネージの版画が、現実に立ち現れたかのようだった。崩壊と生成、秩序と混沌、人工と自然がせめぎ合い、拮抗し、そして奇妙な調和を生み出している。
フランスの哲学者ミシェル・フーコーは、現実世界の中に存在する、日常のルールから逸脱した「別の空間」として「ヘテロトピア」という概念を提唱した。墓地、博物館、そしてこの廃墟もまた、ヘテロトピアの一種と言えるだろう。それは、時間を蓄積し、現実を映し出しながらも、現実そのものではない、幻想と省察のための異空間なのだ。
私は錆びた鎖を慎重に跨いだ。それは単に物理的な境界を越えるという行為ではなかった。日常から非日常へ、秩序から混沌へ、現在から過去が凝固した空間へと、自らの存在を移行させるための儀式だった。足元の草が、私の侵入を告げるかのように、かさりと音を立てた。
第二章：記憶の回廊
校舎の玄関、昇降口の引き戸は固く閉ざされていたが、その脇の用務員室の窓ガラスが綺麗に失われていた。そこから身を滑り込ませると、埃とカビ、そして微かに残る古い木の匂いが、凝縮された空気となって私を包み込んだ。内部は、外から見た印象よりもさらに深く、濃い闇に沈んでいた。光は、失われた窓や壁の亀裂から、細い光線となって差し込み、空気中を舞う無数の塵を、銀河の星々のように照らし出している。
目の前には、昇降口が広がっていた。下駄箱がずらりと並び、そのほとんどの扉は開け放たれ、内部は空っぽだ。しかし、いくつかの区画には、忘れ去られた上履きの片方や、泥の塊が、最後の主の痕跡として残されていた。壁には、「整理整頓」と書かれた習字が、その文字だけが色濃く、まるで昨日貼られたかのように残っている。その言葉が命じていたはずの秩序は、今は見る影もない。この場所では、エントロピーの法則が、人間の意志に完全に勝利していた。
軋む床を踏みしめ、廊下へと一歩を踏み出す。ひんやりとしたリノリウムの感触が、靴底を通して伝わってくる。長く、どこまでも続くかのように見える廊下。両脇には教室の扉が等間隔に並び、その光景は、心理学における「記憶の宮殿」を想起させた。古代ギリシャから伝わるこの記憶術は、想像上の空間に情報を配置し、その空間を歩き回ることで記憶を呼び出すというものだ。この廊下は、まさに誰かの巨大な記憶の宮殿そのものではないか。一つ一つの扉の向こうに、異なる情景、異なる感情、異なる時間の断片が封印されているのだ。
私の足音だけが、不気味なほど大きく響き渡る。こつ、こつ、という乾いた音が、壁に、天井に反響し、過去のざわめきが眠る静寂を切り裂いていく。それは、沈黙の湖に投げ込まれた小石のように、見えない波紋を広げていくようだった。壁には、子供たちの背の高さに合わせて、引っ掻いたような無数の傷が残っている。おそらく、ランドセルやカバンが擦れた跡だろう。指でそっとなぞると、その微かな凹凸から、ここを駆け抜けていったであろう子供たちの体温や息遣いが、幻のように伝わってくる気がした。
廊下の突き当たりの壁には、大きな掲示板が残されていた。画鋲の穴が無数に空き、破れた色画用紙の断片が、まるで蝶の翅のように張り付いている。そこにはかつて、運動会のポスターや、学芸会のプログラム、あるいは誰かの絵が飾られていたのだろう。今は空白となったその場所は、かえって雄弁に、失われた祝祭の日々の豊かさを物語っていた。
第三章：光と影の教室
最初の教室の扉は、少しだけ開いていた。ためらいがちにそれを押し開けると、ぎ、という長い悲鳴のような蝶番の音がした。
そこは、おそらく低学年の教室だったのだろう。天井は低く、壁には色褪せた動物のイラストや、ひらがなの五十音表が貼られたままになっている。床には、小さな木製の机と椅子が、まるで嵐が過ぎ去った後のように、乱雑な角度で散らばっていた。いくつかの机はひっくり返り、その裏側には、相合傘や、稚拙な文字で彫られた誰かの名前が見えた。それは、公的な空間の中に作り出された、秘密のパーソナルスペースの痕跡だ。
南向きの窓から差し込む光が、この崩壊の風景に、一種の神聖さすら与えていた。光は、机の天板に積もった厚い埃を照らし出し、その表面を柔らかなベルベットのように見せる。床に転がるチョークの白い欠片は、光を浴びて純白に輝き、まるで教会の床に散らされた百合の花びらのようだった。光と影のコントラストが、あらゆるものの輪郭を強調し、ありふれたガラクタを、意味深長なオブジェへと変貌させている。
写真家の杉本博司は、その「劇場シリーズ」において、映画一本分の上映時間、シャッターを開けっ放しにすることで、スクリーンを真っ白な光の矩形として捉えた。そこには、物語のすべてが凝縮され、同時に無へと帰している。この教室の光景もまた、それに通じるものがあった。ここで繰り広げられたであろう無数の授業、笑い声、喧嘩、涙。そのすべての物語が、この静謐な光の中に溶け込み、一つの「白い記憶」として昇華されているかのようだった。
隣の教室へ移る。そこは高学年の教室だったらしく、机も椅子も一回り大きい。黒板には、数学の公式らしきものが、薄く、幽霊のように残っていた。おそらく、最後にこの教室が使われた日の授業の痕跡だろう。消しきれなかったチョークの粉が、時間の流れに逆らって、虚空に知の残滓を留めている。その前には、教卓が一つ。その上には、インクの染みが地図のように広がった出席簿が、開かれたまま放置されていた。風が窓の隙間から吹き込み、そのページをはらりはらりと、まるで死者の名を読み上げるかのようにめくっていた。
私は、一つの机に腰を下ろしてみた。ひやりとした木の感触。目の前の黒板。窓の外の、緑の奔流。ほんの少しだけ、この教室の生徒になったような気分になる。時間の層を突き抜け、過去の視点を借りる。それは、時空を超えた共感の体験だった。この傷だらけの机は、このひび割れた黒板は、私に何かを語りかけている。それは言葉にならない、感覚の言語だった。
第四章：沈黙のシンフォニー
廊下をさらに進み、特別教室が並ぶ一角へと足を踏み入れた。それぞれの部屋は、その機能に応じて、固有の記憶の匂いを放っていた。
音楽室の扉を開けると、そこは他のどの部屋よりも深い沈黙に支配されていた。防音のためか、壁は厚く、窓も小さい。部屋の中央には、グランドピアノが一台、巨大な黒い獣が眠るように鎮座している。蓋は閉じられ、その上には天井から剥がれ落ちた壁紙の破片が、雪のように降り積もっている。いくつかの鍵盤は、誰かが最後に強く押し込んだままの形で沈み込み、決して奏でられることのない、無音の和音を形成していた。壁には、色褪せた作曲家の肖像画が並んでいた。ベートーヴェン、モーツァルト、バッハ。その厳格な眼差しは、この音のない空間で、何を聴いているのだろうか。指揮台の上には、指揮棒が一本、ぽつんと転がっていた。それを手に取れば、この沈黙のオーケストラから、どんな音楽を引き出すことができるだろう。それは、ジョン・ケージの『4分33秒』のように、環境音そのものを音楽として聴く行為に近いのかもしれない。風の音、木の軋む音、私自身の心臓の鼓動。それらが、この部屋の唯一の楽譜であり、旋律だった。
隣の理科室は、秩序と混沌が最も劇的に衝突している場所だった。薬品棚のガラス扉は割れ、中には空になった薬品瓶が並んでいる。鼻を近づけても、アルコールの刺激臭や、硫黄の匂いの幻影を感じることはない。時間は、匂いさえも風化させてしまったのだ。実験台の上には、割れたビーカーやフラスコの破片が、危険な輝きを放ちながら散乱している。隅には、白い骸骨が一体、寂しそうに立っていた。人体の構造を教えるための合理的な教材であるはずのそれは、この廃墟という文脈の中では、死（メメント・モリ）を直視させる、哲学的な象C的な存在へと変貌していた。かつて生命の神秘を解き明かそうとしていたこの場所が、今や生命の不在そのものを、最も雄弁に物語っている。
そして、私は最も奥にあった図書室の扉を開けた。
空気が、他の部屋とは明らかに違った。埃の匂いに混じって、古い紙と、インクと、そして微かなカビの匂いがする。それは、知識の墓場の匂いであると同時に、物語が発酵する蔵の匂いでもあった。書架が迷路のように入り組み、そのほとんどは空っぽだったが、いくつかの棚には、背表紙の文字も読めないほどに朽ちかけた本が、寄り添うように残っていた。床にも、本の山がいくつもできており、湿気でページが癒着し、一つの塊のようになっているものもあった。
その、無数の言葉の死骸の中で、一冊だけ、まるで誰かがそこに置いたかのように、部屋の中央の床に、開かれたまま落ちている本があった。それは、他の本とは違い、分厚く、上質なコート紙が使われた豪華本だった。引き寄せられるように近づき、そのページを覗き込む。
第五章：ピジョン・ブラッドの啓示
その本は、世界の宝石と鉱物を集めた図鑑だった。
開かれていたのは、ちょうど中央のページ。左にはエメラルド、右にはサファイアの、息をのむほどに美しい写真が印刷されていた。しかし、私の視線は、その次のページに釘付けになった。
見開き２ページを独占する、燃えるような深紅の石。
「RUBY」と、ゴシック体の荘厳な見出しがつけられている。
写真のルビーは、完璧なクッションカットが施され、その内部から、まるで自ら発光しているかのような、強烈な光を放っていた。解説文には、その語源がラテン語の「赤（ルベウス）」に由来すること、コランダムという鉱物の一種であること、そしてクロムという元素がこの奇跡的な色を生み出していることが、淡々と記されていた。
そして、私の目は、ある一文に吸い寄せられた。「最高品質のビルマ産ルビーにのみ与えられる、鳩の血の色――“ピジョン・ブラッド”」。
その言葉を目にした瞬間、奇跡が起こった。
それまで雲に隠れていた太陽が顔を出し、西に傾いたその光が、図書室の西側の大きな窓から、一直線に差し込んできたのだ。光は、図鑑のルビーの写真を照らし、その赤を現実の色として空間に解き放った。それだけではなかった。光線は、空気中の無数の塵を深紅の粒子に変え、部屋全体を、まるで巨大なルビーの内部にいるかのような、濃密な赤色の光で満たした。壁が、床が、書架が、私の手も、すべてがこの世のものとは思えない、燃えるような、そしてどこか生命の温かみを感じさせる赤色に染め上げられた。
私は息をのんだまま、動けなかった。
廃墟の美。それは、崩壊の中に宿る静謐さ、寂びれたものの中に潜む豊かさ、過ぎ去った時間へのノスタルジア。そのすべてが、今、この瞬間の「赤」という色の中に凝縮され、結晶化していくのを、私は確かに感じていた。廃墟が持つ「死」のイメージと、ルビーが象徴する「情熱」「生命」という「生」のイメージが、この神々しいまでの光の中で、矛盾なく融合していた。鳩の血の色。それは、命の終わりを告げる色であると同時に、命そのものの色でもある。この廃墟は、死してなお、このルビー色の光の中で、新たな生命を脈打たせていたのだ。
どれくらいの時間が経っただろうか。太陽が再び雲に隠れ、魔法が解けたように、図書室は元の薄暗い沈黙に戻った。しかし、私の網膜には、あの強烈な赤の残像が焼き付いて離れなかった。そして私の手の中には、いつか手に入れ、その美しさに魅了されて以来、ずっと持ち歩いていた、一つの小さな箱があった。私はゆっくりと、その蓋を開けた。中には、ベルベットの布に包まれた、一つの指輪が鎮座していた。
第六章：18.35カラットの小宇宙
私の指の上で、18.35カラットのルビーが、図書室の仄かな光をすべて集め、自らの心臓の奥深くで、静かな炎を燃やしていた。
18.35カラット。それは、単なる物理的な重さの単位ではない。それは、地球という惑星が、その内部で数十億年という想像を絶する時間をかけて結晶させた、奇跡の密度を示す数字だ。この石の内部には、プレートテクトニクスの軋みも、マグマの灼熱も、途方もない圧力も、すべてが記録されている。それは、地球の記憶そのものの断片なのだ。
このルビーには、専門家が見ればすぐにわかるように、「含浸処理」が施されている。鉛ガラスなどを加熱して溶かし、石の内部に元々存在する微細な亀裂や空隙に浸透させることで、石の透明度と色の均一性を劇的に向上させる技術だ。市場においては、非加熱・無処理の石が至上とされる風潮がある。だが、あの廃墟で啓示を受けた今の私にとって、この含浸処理こそが、この石に唯一無二の物語を与えている、決定的な要素に思えた。
日本の伝統的な修復技法に「金継ぎ」がある。割れたり欠けたりした陶磁器を、漆を用いて接着し、その継ぎ目を金で装飾する技法だ。金継ぎは、傷を隠すのではなく、むしろその傷を「景色」として愛で、新たな美の価値を付与する。破損の歴史をも、その器の個性として受け入れる、崇高な美意識の現れだ。
このルビーの含浸処理は、まさに宝石における金継ぎではないか。生まれながらにして持っていた内部の亀裂、その「不完全さ」を、人間の叡智と技術という名の「ガラス」で満たし、その結果として、秘められていた内なる光を最大限に解き放つ。それは、自然と人間の共同作業によって生み出された、新たな芸術だ。廃墟が、風化や浸食という自然の作用と、それを見出す人間の視線によって、新たな美のステージに引き上げられるのと、完全に同じ構造を持っている。この含浸処理こそが、このルビーを単なる「鉱物」から、深い哲学性を帯びた「作品」へと昇華させているのだ。
ルーペでその内部を覗き込む。そこには、一つの小宇宙が広がっていた。シルクインクルージョンと呼ばれる、針状の内包物が絹の織物のように交差し、柔らかな光沢を生み出している。微細な結晶の粒子が、まるで星雲のように漂っている。そして、含浸されたガラスが作る、樹の枝のような、あるいは川の流れのようなパターン。それらは、あの廃墟の壁を走る無数の亀裂であり、床に散らばるチョークの粉であり、黒板に残された数式の残像だった。この石は、あの廃墟の風景を、その18.35カラットの身体の中に、永遠に封じ込めているのだ。
第七章：1.56カラットの恒星群
この深紅の太陽の周りを公転するのは、合計1.56カラットのダイヤモンドからなる、眩いばかりの銀河系だ。彼らは決して、主役を引き立てるためだけの存在ではない。彼らは、ルビーが語る「時間」と「情熱」の物語に、「永遠」と「理性」という別の次元の光を投げかける、独立した恒星群なのだ。
リングの上下、ルビーの天地を支えるように並べられた、14石のバゲットカットダイヤモンド。その長方形の、清澄な輝きは、静謐と秩序を象徴している。バゲットカットは、多数の小さなファセットで光を複雑に反射させるブリリアントカットとは異なり、広いテーブル面と階段状のファセット（ステップカット）によって、鏡のような、透明感のある輝きを生み出す。その輝きは、知的で、冷静で、構築的だ。これらは、あの廃校の記憶における「構造」そのものだ。教室を区切る直線的な壁、窓の四角いフレーム、黒板の輪郭、整然と並んでいたはずの机の列。人間の理性が作り出した、秩序の記憶。バゲットカットのダイヤモンドは、ルビーの情熱的な赤が混沌へと拡散してしまわないように、確固たる知性のフレームを与えている。
そして、そのバリケードを突き破るように、ルビーの周囲を二重に取り巻く、無数のラウンドブリリアントカットダイヤモンド。これぞ、ダイヤモンドの輝きの真骨頂だ。58面にカットされたファセットが、入射した光を内部で全反射させ、虹色の光（ファイア）と、強烈な閃光（シンチレーション）を、爆発的に放つ。その輝きは、生命的で、感情的で、祝祭的だ。これらは、あの廃墟の記憶における「生命のきらめき」そのものだ。校庭に降り注ぐ真夏の太陽、生徒たちの屈託のない笑顔、理科室で砕け散ったビーカーの破片、音楽室のピアノが奏でたであろう華やかな旋律、そして卒業式の日に流された、数えきれない涙の粒。
色彩論において、赤と白の組み合わせは、最も視覚的なインパクトが強い対比の一つとされる。赤が見る者の感情を高ぶらせ、注意を引く「進出色」であるのに対し、白（あるいは無色透明）は、純粋さや神聖さを感じさせる背景として機能し、赤の鮮烈さをさらに際立たせる。このリングは、まさにその色彩のドラマを、宝石という最も高貴な素材で体現している。情熱的な記憶（ルビー）と、永遠の輝きを持つ記憶（ダイヤモンド）が、互いにその価値を高め合い、一つの完璧な調和を生み出しているのだ。
第八章：プラチナという不変の器
この情熱と永遠のドラマを、その腕の中で静かに、しかし絶対的な信頼性をもって抱きしめているのが、Pt900、プラチナ900という高貴なる金属だ。
プラチナは、地球上で最も希少な貴金属の一つであり、その産出量は金の約30分の1とも言われる。その最大の特性は、化学的な安定性にある。酸やアルカリにも侵されず、汗や温泉、長い年月の経過によっても、その純白の輝きが損なわれることはない。その不変性は、古来より「永遠の愛」の象徴とされ、婚約指輪や結婚指輪に用いられてきた。
このリングにおいて、プラチナは単なる台座ではない。それは、このルビーとダイヤモンドが内包する、儚くも美しい「記憶」というものを、永遠に封じ込め、未来へと受け渡すための「器」であり、「聖櫃」なのだ。総重量15.7グラムという、ずっしりとした重み。指に通したときに感じる、確かな存在感と、ひんやりとした清らかな感触。それは、あの廃墟のコンクリートの壁が、風雨に耐えながらも、内部の空間と物語を守り続けていた、その沈黙の力強さと通じている。
リングの側面から裏側にかけての意匠は、見事としか言いようがない。光を取り込むために蜂の巣のように開けられた裏側の穴（光穴）は、機能的な要求を満たしながらも、それ自体が幾何学的な美しさを持っている。アームの部分には、まるでアール・デコ様式の建築物のように、流麗で力強いラインが刻まれている。これらのディテールは、普段は目に触れない部分にこそ、本物の職人技と魂が宿ることを示している。それは、廃墟の魅力が、一見してわかる崩壊の美しさだけでなく、忘れ去られた教室の隅や、机の裏の落書きといった、見えない部分のディテールにこそ宿っているのと同じだ。
縦幅24.7mmという、指の関節を覆うほどの堂々たるボリューム。これは、もはや単なるアクセサリーではない。それは、指にはめることができる、一つの建築物であり、一つの彫刻作品なのだ。プラチナという不変の器が、ルビーという「過去」と、ダイヤモンドという「現在進行形のきらめき」を繋ぎ、一つの完結した美の世界を構築している。
終章：黄昏の継承者
どれほどの時間、私はあの図書室にいただろうか。気づけば、窓から差し込む光は、赤から深い紫へ、そして藍色へとその色合いを変えていた。夜の帳が、静かに下りようとしている。私は、図鑑をそっと閉じ、元の場所に戻した。そして、まるで夢から覚めるように、ゆっくりと立ち上がり、校舎を後にした。
帰り道、坂を下りながら振り返ると、丘の上の廃墟は、すでに夕闇のシルエットの中に溶け込み始めていた。その輪郭は曖昧になり、やがて完全な闇に見分けがつかなくなった。しかし、私の内側には、新たな光が灯っていた。それは、網膜に焼き付いたピジョン・ブラッドの赤であり、私の指の上で確かな重みを持つ、このリングの心臓の鼓動だった。
駅に戻ると、数時間前には無人だったホームに、仕事や学校を終えた人々が、都会へ向かう最終列車を待っていた。日常の風景。しかし、今の私には、そのありふれた光景さえもが、奇跡のように愛おしく思えた。誰も、私がついさっきまで、時間を超越した異空間にいたことなど知らない。誰も、私のポケットの中で、18.35カラットの廃墟の心臓が、静かに脈打っていることなど知らない。その秘密の共有者であるという感覚が、私に不思議な高揚感を与えていた。
このリングは、もはや単なる私の所有物ではない。
それは、あの海辺の街の、忘れ去られた丘の上に眠る、美しい廃墟の魂そのものだ。
これを手にする未来のあなたへ。
あなたが手に入れるのは、18.35カラットのルビーと、1.56カラットのダイヤモンド、そして15.7グラムのプラチナだけではない。あなたは、ある夏の日の、始発列車から始まった一つの物語の、正統なる継承者となるのだ。
このリングを指にはめ、その深紅の色を覗き込むたびに、あなたは、あの図書室を満たした奇跡的な夕陽の光を感じるだろう。ダイヤモンドの無数のきらめきの中に、校庭を駆ける子供たちの笑顔や、砕け散ったビーカーの鋭い光を見るだろう。そして、プラチナの不変の重みが、その記憶が決して幻などではなく、この世界のどこかに確かに存在する、美の真実であることを、あなたの身体に直接語りかけてくるだろう。
これは、あなたの指の上で、あなた自身の物語と共鳴する。あなたの喜びの時には、その赤はより情熱的に燃え上がり、あなたの悲しみの時には、そのダイヤモンドの輝きが、変わらぬ希望の光を投げかける。やがて、あなたの記憶もまた、このリングの歴史の新たな地層として、深く、静かに堆積していくのだ。
さあ、この美しき廃墟への扉を開けてほしい。
あなたという名の、唯一無二の継承者を、このリングは、静かに、そして確かに待ち続けている。
【商品詳細】
商品番号: F3838
主石: 天然ルビー（含浸処理） 18.35カラット
脇石: 天然ダイヤモンド 1.56カラット
地金: 最高級Pt900（プラチナ900）無垢
意匠: 最高級セレブリティリング
リングサイズ: #12号
総重量: 15.7グラム
最大縦幅: 24.7ミリメートル
状態: 宝飾専門職人による、芸術的観点からの新品仕上げ済み。コンディションは極めて良好。
付属品: この物語の証明書となる鑑別書、専用のリングケース。
ご入札を、心よりお待ち申し上げております。
こちらはあんまり反響なかったら取り消します〜奮ってご入札頂けると嬉しいです〜
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6.对直邮的物品，以自用为原则，如果是商用请按货物进口申报，否则有走私的风险
大量邮寄非消耗类的同类物品超过一定数量（例如：500个铁壶、300台CD机、200个电饭锅等等）时，海关会认为超出了合理的自用范围而进行缉私侦查。
7.日拍网的出价ID是动态的，无法保证您一直使用同一个ID出价
例如:多人竞拍同一件拍品时、出现出价系统错误时等等，系统可能会更换ID。不同ID中标的拍品无法同捆。
二、作为代购中介方，日拍网将承担以下力所能及的风险：
1.买家付款之后，日本卖家不发货，由日拍网全额退款。
2.货品从卖家发到日拍网日本仓库途中出现丢失、损坏的由日拍网承担全额赔偿责任。
3.货品在日拍网仓库免费存储期内出现丢失，损坏的由日拍网承担全额赔偿责任。
三、日拍网的风险提醒：
1.如果您是新会员，首次出价购买工艺美术（古董收藏品）类目的商品时，系统会弹窗提醒：
“亲爱的会员，您出价的宝贝属于工艺美术品，日拍网是代拍平台，我们只是您和卖家之间的中介，履行中介义务，不承担卖家责任，您需要自己承担拍品是仿品的风险。出价之前也请仔细阅读拍卖详细页的《出价规则》、《风险》、《费用》等重要说明！”，您需要点“同意”才能继续出价。
2.卖家的好评低于100时，日拍网会弹窗提醒：
“亲爱的会员，此卖家的评价较低，可能存在诚信上的风险，日拍网只是您和卖家之间的中介，履行中介义务，不承担卖家诈骗风险。出价之前也请仔细阅读拍卖详细页的《出价规则》、《风险》、《费用》等重要说明！”，您需要点“同意”才能继续出价。
3.卖家的好评低于30时,日拍网会二次弹窗提醒：
首先“亲爱的会员，此卖家的好评低于30，可能存在诈骗风险，日拍网只是您和卖家之间的中介，履行中介义务，不承担卖家诈骗风险。出价之前也请仔细阅读拍卖详细页的《出价规则》、《风险》、《费用》等重要说明！”，点“同意”后，二次弹窗提醒“亲爱的会员，此卖家的好评低于30，可能存在诈骗风险，您需自行承担此风险，确定要出价吗？”，您需要“同意”才能继续出价。
4.卖家好评低于5时，日拍网将禁止出价，您需要联系客服，确定自行承担相关风险后解禁。
5.每次出价之前，日拍网弹窗提醒您仔细阅读《出价规则》、《风险》、《费用》等重要说明，您需要“同意”才能继续出价。
四、我们拒绝代购以下商品,简称服务外商品：
（一）禁止购买的物品
1.商品重量和体积超过各种邮寄方式限制的物品
能否邮寄请提前咨询客服。
2.根据日本的法律被限制出口的商品(如药品、活的生物）。
3.华盛顿公约或CITES公约禁止交易的物品,详细说明请参考《华盛顿公约或CITES公约》。
4.中华人民共和国禁止进境物品
①各种武器、仿真武器、弹药及爆炸物品；
②伪造的货币及伪造的有价证券；
③对中国政治、经济、文化、道德有害的印刷品、胶卷、照片、唱片、影片、录音带、录像带、激光视盘、计算机存储介质及其它物品；
④各种烈性毒药；
⑤鸦片、吗啡、海洛因、大麻以及其它能使人成瘾的麻醉品、精神药物；
⑥带有危险性病菌、害虫及其它有害生物的动物、植物及其产品；
⑦有碍人畜健康的、来自疫区的以及其它能传播疾病的食品、药品或其它物品。
5.中华人民共和国限制进境物品
①无线电收发信机、通信保密机；
②烟、酒；
③濒危的和珍贵的动物、植物（均含标本）及其种子和繁殖材料；
④国家货币；
⑤海关限制进境的其它物品。
常见禁止和限制购买的物品例如：象牙及相关加工制品、活物、动物部件（例：鲸牙，虎牙等）、龟甲、植物、香木、沉香木、檀木（例：紫檀、白檀、黑檀等）、花梨木、珊瑚类、琥珀、药品、流通货币、羽毛、纸币、蛤基棋子、仿真枪、刀具、烟（含电子烟）、酒、涉黄物品（例：影片、音像、图片、书籍书刊、BL书籍等所有涉黄周边内容）、毒品、反动报刊、皮草、貂皮、鲛皮、动物皮制衣服等所有海关禁止入境或其它一切国家禁止买卖的商品。
请参考
《中华人民共和国禁止进出境物品表》和《中华人民共和国限制进出境物品表》（1993年2月26日海关总署令第43号发布自1993年3月1日起施行）
详情请点击：http://www.customs.gov.cn//customs/302249/302266/302267/356445/index.html
（二）日本邮局无法承运的物品
含有金、银等贵重金属的物品、液体类、香水、打火机、火柴、蜡烛、木炭、电池、电池无法拆除的器物、移动电源、无线电类、蓝牙耳机、精密仪器、电脑硬盘、高压气体、救生圈、避震器、排气管、方向盘（含气囊）、化油器、油箱油罐等（含油渍）物品、带气体或带油渍物品、膏类、脂类（例：润滑脂等）、热水器、火钵类、煤气炉等（用瓦斯）、带喇叭、磁铁的物品（例：音响）、发动机或带发动机的模型、马达或带马达的模型、贝壳及贝壳镶嵌类物品（例：含螺鈿細工工艺品）、颜料、打印机墨盒、易燃易爆物品、电机、电容、粉末类。以上物品其它物流（例：FEDEX）能否邮寄请咨询客服。
日拍网的汇率采用中国银行现钞卖出价，即您人民币现金购买日元现金的汇率。
1． 购买的货品价格。
2． 日本银行转帐费。
由日拍网支付给日本卖家时发生的银行转帐费。
转帐金额 < 3万日元时，银行转帐费 = 160 日元
转帐金额 >= 3万日元时，银行转帐费 = 250 日元
3． 日本国内邮费
日本卖家将货品发送到日拍网日本仓库时发生的邮寄费。
请参考商品网页上的说明，若无说明，一般普通3KG左右的普通件700日元左右，超大件2000日元至1万日元不等。下单前有疑问的请咨询客服。
4． 国际邮费
货品的国际邮费以物流公司或邮局的实际收费为准，日拍网自有的物流渠道以网站公布的价格为准，如价格有变动，我们会在会员中心即时通知。现有邮费价格请参考附件《国际邮费价格表》。
5． 日拍网服务费
I．日拍网的服务费根据货值按以下规则分段收费。
| 单 件 货 值（日元） |
服 务 费（日元） |
| 货值 < 1万 |
380 |
| 1万 <= 货值 < 5万 |
1000 |
| 5万 <= 货值 < 10万 |
3000 |
| 10万 <= 货值 < 50万 |
5000 |
| 货值 >= 50万 |
20000 |
II．折扣条件
在仓库的货品积压低于30件的可给予服务费7折优惠。其它折扣条件见平台活动公告。
注：服务费380日元最低档不享受折扣
6． 包装材料费
日拍网的包装材料费按使用纸箱大小收费，在标准包装之外要特别加强包装的，另外加收每箱200-500日元，需特定纸箱或木箱的视成本情况如实收取。
|
纸箱大小（CM）
|
打包费（日元）
|
|
信封0*0*0
|
100
|
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60*60*50
|
920
|
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60*45*35
|
920
|
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55*50*40
|
920
|
|
50*50*35
|
920
|
|
45*35*35
|
680
|
|
35*35*30
|
580
|
|
30*25*25
|
480
|
|
25*20*15
|
380
|
|
70*35*35
|
920
|
|
50*40*15
|
580
|
|
45*25*18
|
480
|
|
40*40*40
|
820
|
|
60*40*15
|
680
|
|
60*40*40
|
920
|
|
45*45*30
|
920
|
如果合寄打包的商品超过5件，每增加4件，加收人工费用300日元，不足5件按4件计算。
7． 跨境支付手续费
您支付的所有费用（包括货值、邮费等）需要加上2%跨境支付手续费。您可以理解为购汇手续费和国际汇款手续费。
8． 仓储费
货品到达仓库之日起，日拍网提供90天免费保管。超过90天之后，我们将按每件每个月500日元开始收取仓库保管费。如果仓库保管费超过了您货品的货值，我们有权处理该货品（转卖或废弃）。
9． 仓库特殊增值服务费
I．家具等超大件或超过30KG的物品，需要增收超重处理费 3000日元/件。
II．如果需要拍照，测试漏水等品检服务，需要增收特殊服务费 300日元/件。
Ⅲ．多件同捆打包的，总重量超过15KG时，需增收300日元/箱打包费。
Ⅳ. 如果货品是寄日本国内或日本自提，买家需要支付货值的5%的增值服务费。
Ⅴ. 已打包完成的包裹（包括退运返回日本仓库的包裹），如果您需要拆包，日拍需要收取一定的拆包费，（一个包裹拆成两个包裹收取2000日元拆包费、一个包裹拆成三个包裹收取3000日元拆包费......以此类推）
10． 海关关税
I．如果支付二时，物流选择直邮方式
如果物品被扣关，您需要自行处理海关清关，税费按当地海关要求缴纳。
II．如果支付二时，物流选择代理清关方式
根据商品的种类，您需支付货值的10%-20%不等的关税，非奢侈品类税率为10%。
11． 弃标赔偿费
日拍网不接受弃标，一旦出价成功，出价将无法取消。一旦成功中标，您必须全款（得标价含消费税+日本邮费）支付该拍品。如果您拒绝支付即视为弃标，如果48小时之内未支付得标拍品，卖家可能会删除交易，这种情况也视为您弃标。弃标也必须全额支付（得标价含消费税+日本邮费），否则日拍网有权扣除您的出价押金或保证金，出价押金或保证金低于拍品中标价格时，日拍网将扣押您的库存拍品作为赔偿。也就是不接受任何理由的弃标，必须48小时之内完成支付。
三、 订单分段支付说明
1． 支付一时，您需要支付以下费用。
商品的货值 + 平台服务费 + 预付运费 + 跨境支付手续费
2． 支付二
银行转帐费 + 日本国内运费 + 国际运费 + 仓库打包费 + 仓储费 + 仓库特殊增值服务费 - 支付一的预付运费 + 跨境支付手续费。
闽公网安备35020302035922
ICP备案号：闽ICP备18024866号-2
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